戏曲艺术与观众审美心理探究

发布于:2021-06-13 15:28:19

戏曲艺术与观众审美心理探究
摘要:戏曲艺术是我中华民族的瑰宝,它历史悠久,文化内涵丰 富,几千年来一直是人们喜闻乐见的娱乐方式。它是集合音乐、舞 蹈、歌唱、表演为一体的综合性艺术,以唱、念、做、打、为基本 表现手段的综合表演方式的艺术。进入现代以来,随着科技革命的 兴起,大量的现代娱乐方式诸如电影、电视、网络、歌厅的冲击下, 戏曲的观众在逐渐的降低。所以,戏曲工作者一定要深深了解探究 观众对于戏曲艺术中德审美心理,根据他们的审美需求,对于当前 戏曲进行现代化改革,从而赢得更多的观众,让戏曲艺术永远的传 承下去。? 关键词:观众审美心理 审美现状 戏曲艺术?

??一、观众在新时代对于戏曲审美现状? 现代的人们是生活在一个生活节奏快,生活压力大的一个社会当 中。在生活中的他们必须理性和压抑。但是回归自己的空间之后, 他们往往都会选择释放自己,回归自己的个性,所以说,现代人既 作为一个社会群体出现,又和传统社会的个性不同他们的主要审美 心理都是表现自己的生活态度和对于生活的心理反应。这样就决定 了戏曲艺术必须进行现代化改革,才能继续符合观众的审美心理。 而当今,传统戏曲在我国观众的减少,特别是广大青少年观众的减 少,是不争的事实。当代青少年的心理是希望尽可能多地知道全部 故事的曲折细节,这才是当代一般观众的审美趣味,而戏曲本身仅 仅是利用有限的时间和空间,利用抽象表现的概念,以及类似诗的

语言来表现出来,不能够迎合广大青少年的审美趣味。 ??二、以观众为中心的审美心理? 我国的戏曲的根源来自于民间,无论是类似于《西厢记》之类文 学性较强的戏,还是《双献功》之类动作性较强的戏,都备受人们 喜爱而传承至今。且不说这两种类型的戏曲是各自抓住了观众的那 种审美心理,在中国,无论何种类型的戏曲,都是符合以观众的审 美为中心的这个审美心理的。中国戏曲的审美心理和西方那种讽刺 现实,表现人性,充满艺术感的以戏剧为中心的审美心理不同,中 国的戏曲是被用来让广大人民群众放松心情,娱乐感官,并在戏曲 中找到在现实生活中很难得到的满足感的一种艺术形式。观众在生 活中的劳累和枯燥,需要戏曲悠扬持续恰如其分的音乐和歌唱来满 足;观众在生活中缺少激情和发泄,就需要武生和丑角在台上精湛 激烈的表演来充实他们的内心;观众生活中心理遇到事情而不知道 如何处理时,是老生和花旦那深明大义而且委婉婉转的说唱让他们 心中豁然开朗; 一首悠扬的曲子,能放松他们的神经,几句动人 的话语,能让他们的内心温暖,一个美满的结局,能让他们在茫茫 人海漫漫人生路中找到希望的方向,演员精湛的表演,紧跟了他们 对于艺术的喜爱和追求的脚步。戏曲从来都不是鲁迅小说,针砭时 弊,借古讽今,总是表现给人们沉重的话题,让人们在虚拟的世界 中仍然摆脱不了压抑的精神;戏曲从来不是那高高在上的类似于霓 裳羽衣曲的惊天动地的大手笔,在高高的山上,细细的数着流水的 那种高雅;戏曲从来都不是那政府的说教,样板之类的八股。戏曲

是老生的说教、花旦的哭诉、小丑的滑稽、武生的威猛,是类似于 李逵张飞在舞台上豪爽刚烈的性格,是崔莺莺和张生的终成眷属, 是白娘子和许仙的缘定终身。戏曲艺术,一定要抓住观众的审美心 理,尤其是现代人们的审美心理,在对于传统精华继承的基础上, 赋予新的时代内容,才能让戏曲经久不衰。? ??三、戏曲艺术中主要的观众审美心理? 1.对于真、善、美、的追求? 自古以来,中国人都是在戏曲中追求一个完美的结局的。而且在 戏曲的表现过程中,总是对于那些善良的人物非常有好评,并且总 是希望他们会赢得最后的胜利。有些入戏的观众甚至在戏曲结束之 后如果不是善良的一方得到胜利或者是一个皆大欢喜的结局的话, 会因此大发雷霆。这就是为什么在三国戏里面为什么人们总是偏爱 刘备集团的人, 喜欢直爽勇猛的张飞, 喜欢赤胆忠心的关羽和赵云, 喜欢仁义为本的刘备,更加喜欢《西厢记》里面的张生和崔莺莺, 而更加反感《潘金莲》里面的潘金莲的原因了。从此可见中国观众 审美心理自古以来都是以真善美相互结合作为他们的审美基础的, 并且一直传承到现在,构成了总体中国人的审美心理。这就要求我 们要将这种固定的形式美感用精美的表演形式表现出来。? 2.对于压抑性格的释放? 现代戏剧,一定是来自于生活,服务于观众的。人们在社会生活 中往往不能够准备好就得一天到晚的在多种角色中徘徊,最真实的 那个自己, 自己最想最擅长做得那个自己, 往往被淹没在生活当中。

当观众们看戏的时候,就希望看到能让自己淋漓尽致的角色,? ??四、结束语? 戏曲艺术是综合性的舞台艺术,通过大众传媒,可以继续成为大 众喜闻乐见的艺术形式。在戏曲的创作和表演中,一定要符合现代 人的生活特点,符合几千年来中华民族的心理审美特征,将戏曲的 真、善、美、通过具体的表现手法表现出来。戏曲工作着一定要坚 持为人民服务为中心的原则,让我们的戏曲艺术永远的传承下去。 ? 参考文献:? [1]余秋雨著.戏曲审美心理学[m].四川人民出版社,1985 ? [2] 熊艳.新世纪民族戏曲仍然 “有戏” .了望新闻周刊,2000,2 [j] ? (责任编辑:祁彩云)


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